阮宝光诞辰100周年师徒传承展

　　阮宝光，作为我国牙木雕界的巨擘，他不仅是福州木雕代表性传承人物，更是中国牙木雕泰斗级人物，20世纪60年代初就与北京著名雕刻大师杨士惠被合称为“北杨南阮”，他桃李满天下，培育出了如阮文光、徐仁凯、潘发清、林学善、叶祖应、郑大木、李贞龙等杰出的木雕人才。

　　今年正值阮宝光大师诞辰一百周年，为了缅怀大师，也为了进一步弘扬我国优秀的传统文化，推动福州木雕艺术的传承与创新，由福建省文学艺术界联合会、福州市工业和信息化局主办，福建省民间文艺家协会、福建省海峡民间艺术馆、福州市木雕行业协会承办的“艺脉相承——阮宝光诞辰100周年师徒传承展”，7月21日在福建省海峡民间艺术馆(三坊七巷南后街3号 / 吉庇巷94号)开幕。

　　展览将展出阮宝光大师及其传人的近六十件精美佳作，这些作品不仅体现了阮宝光大师卓越的艺术成就，也展现了福州木雕艺术薪火相传、生生不息的精神。

　　欢迎广大市民届时莅临参观指导。

　　一代宗师阮宝光先生

阮宝光

　　在福州工艺美术界，阮宝光的名字无人不知、无人不晓。他雕刻技艺高超，至今仍是木雕后人学习的典范。他的艺术成就硕果累累、灿烂辉煌。他薪火相传、无私奉献，培养出众多的雕刻艺人和工艺美术大师。他不仅是雕刻艺苑中最杰出的园丁，更是福州市乃至全国享有盛誉的一代木雕大师。

　　阮宝光1925年出生于福州郊区前屿村一个普通的农家院落里。1935年11岁时就入读设立在该村阮公祠堂内的省立实验区雕刻科，边读书边学手艺。他聪明灵动、勤学好问，从小就显露出对雕刻艺术的天赋。1940年，他从工读学校毕业后，回家从事雕刻工艺，并拜见多识广、雕刻技艺精湛的启蒙老师柯经煊为师父。在师父的支持下，阮宝光在凤坂村办起了木雕加工坊，也当起了木雕师傅。当时，他在木雕界已崭露头角，在附近几个村庄小有名气。

　　新中国成立后，百业待兴，福州木雕也面临着一场变革，政府号召个体生产者走集体化道路、创作好作品。此时，阮室光的雕刻技艺日趋成熟、造艺不断提高，他积极创作木雕作品《屈原》，作品被选送华东地区工艺美术展览会展出，并被选登在福建省文艺创作杂志封面上。之后，又创作表现解放后农村妇女获得新生活、新思想、新面貌题材的木雕作品《老农妇》，由福建省文化局选送北京展览，受到国家文化部门的高度评价。

　　1954年福建省文化局指派他参加中国工艺美术学院华东分院民间雕塑班学习，他十分珍惜这一难得的机会，如饥似渴地学习。在进修期间，大量现代美学理论与实践技巧的学习，拓展了他艺术创作的视野，同时极大地启发和拓宽了创作思路和灵感。他接连创作《惊艳》和《帮助小同学》两件木雕作品。《惊艳》表现戏剧《西厢记》中的人物张生和崔莺莺在月下初次相会的情景，把崔莺莺欲说还羞的神态刻划的惟妙惟肖，《帮助小同学》表现雨天男同学背小同学，两人同撑一把伞，艰难地在泥泞的路上行进的场面，体现了学生助人为乐、互相关心的新思想、新风尚。作品主题鲜明、构思巧妙、造型生动。这两件作品参加结业观摩会，受到老师和同行们的一致好评。自此，他进一步增强了作品创作的热情和信心。

　　1955年，他积极参加刚成立不久的福州木雕厂，由于年轻、技术好，被推为木雕创新组组长，他带领大家创作了不少优质作品被争相订货。1956年他创作木雕作品《海防前哨》，表现了中国人民解放军一人在了望前方，一人蹬姿平举枪，另一位是民兵，他们紧握手中钢枪，双眼炯炯有神，表情庄严、形态逼真，军民共守海防前哨的形态，极富有时代感。作品在福建省工艺品展览会上荣获二等奖。另一件木雕作品《帮助小同学》荣获一等奖，并被选登在“中国工艺美术”专辑中，同年，他被评为福州市首届木雕行业唯一的一等名艺人，工资也晋升为福州市工艺美术行业名艺人中最高的标准。

《走雨》阮宝光作

　　1959年，他被调入刚成立的福州工艺美术研究所，至1962年，他创作了许多难得的精品佳作，受到了主管局和同仁们的高度评价，其中象牙作品《拾玉镯》、《走雨》、《回娘家》这三件作品，构思新颖、技艺高超，选送北京工艺美术展览时，受到领导及行家和观众的高度称赞，并轰动了全国工艺美术界。曾进中南海、为毛泽东主席刻过像的北京著名牙雕艺人杨士惠评价说：《走雨》、《回娘家》这两件作品，题材新、寓意深、造型优美、神态动人，汇集了中国妇女美貌，形神兼备，让人惊叹!自此，阮宝光声名远杨，被推崇与杨士惠齐名。与杨士惠被合称为“北杨南阮”。据传，扬士惠先生还将作品翻模，作为自己授艺的范本。《走雨》、《回娘家》这两件作品被国家定为收藏品，现陈列于北京工艺美术珍品馆，《拾玉镯》被福建省博物馆收藏。

《为了接班人》阮宝光作

　　1970年，福州工艺美术研究所撤消后，他被调回福州雕刻厂。在厂领导关怀下，他又满怀信心投入创新工作。1973年，福建省政府指派他创作一件牙雕作品布置在人大会堂台湾厅。他愉快接受任务后，经过深思熟虑，以一衣带水骨肉同胞情为题材，创作了一件融台湾高山族姑娘与汉族姑娘现代女性风采为一体的牙雕作品《骨肉情深》，作品构思精巧，情景交融，表现力强，受到上级领导的肯定和表彰，作品如期陈列于人大会堂台湾厅。

　　1980年，福州雕刻厂改制为福州雕刻工艺品总厂后，他被任命为总厂雕刻研究所的副所长，进一步激发了他的创作热情。虽然这时他身体不好，但他乃坚守岗位，常与所里同仁交流心得，指导创新工作。1984年他创作木雕作品《李清照》，细腻地刻划了宋代温婉派女词人李清照拈笔凝思的神态，表观了一个有血有肉、有情有爱、神采飘逸的中国一代女词人的形象。1987年作品被选登在《人民日报》海外版上，后又选入《20世纪国际美术精作博览会》。至1985年退休前，他又连续创作了许多上乘之作，如牙雕作品《庆佳节》，生动地刻划了一位现代闽南妇女，右手撑着伞、左手提着两条大鱼和鸡鸭等食品的篮子，一脸欢喜的神态。作品动态严整、十分优美，广受好评。选送福州市赴京团城展，荣获创新设计奖和首届中国优秀工艺美术作品奖铜奖。木雕作品《福禄寿》，精细地刻划了一位老寿星，右手紧握神仗，左手托着仙桃，一个童子坐在神鹿背上，两个童子和仙鹤伴随身旁，把福州传统题材作品和雕刻技法表现得淋漓尽致。作品荣获第三届世界华人艺术大会香港艺术展特别金奖。另两件木雕作品《巫山神女》和《弘一法师》技艺同样精湛。《巫山神女》荣获中国工艺美术百花奖优秀创作二等奖，《弘一法师》分别被刊载在中国工艺美术学会和福州雕刻艺术专辑封面上，现被福州雕刻工艺品总厂艺术馆永久收藏。

《庆佳节》阮宝光作

　　阮宝光大师以朴素而简洁的雕刻语言，结合自己对周遭世界的深刻理解与独到认识，创作出了具有时代特色的艺术作品。他的雕刻技艺已臻化境，被认为是福州木雕和牙雕领域中的领军人物，独树一帜。继1956年被评为首批福州市木雕一等名艺人后，1979年被福建省人民政府评为工艺美术师，1989年被福建省人事局评为高级工艺美术师。

　　艺脉相承 桃李满天下

　　阮宝光大师他不仅创作出了无数令人赞叹的精品佳作，更以极大的热忱和耐心，培育出了诸多杰出的木雕人才。他将自己毕生的技艺和创作经验毫无保留地传授给这些弟子，使他们在艺术领域取得了显著成就。由于阮宝光大师的门生徒弟众多，专栏将分期陆续刊载他们的成就与故事，本期着重介绍其高徒阮文光。

　　阮文光13岁开始学习木雕，从小就得到了他的特别关照，从磨刀到作品构思、雕刻技法都细心教导。1955年加入福州木雕厂后，阮宝光正式收阮文光为徒。在师父多年指导下，阮文光雕刻技艺大为长进，不但擅刻木、牙雕各种人物，

　　而且精于观音、仕女、东方朔等传统人物题材雕刻。1959年牙雕作品《铁扇公主》获北京团城展优秀作品奖，1960年合作木雕作品《牛拉炮》被中国军事博物馆收藏。阮文光先后被聘为福州工艺美术学校木雕教员及福州象牙雕刻厂、福州雕刻工艺品总厂木、牙雕师傅。期间他曾创作木雕作品《上八仙聚会》、牙雕作品《观世音》等佳作，均获高奖。黄杨木雕作品《东方朔》还荣获中国工艺美术百花奖创作二等奖。他十分感激阮宝光师父自始自终对他的关爱和无私传艺，使他成为著名的福州市工艺美术名艺人和高级工艺美术师。

《关公》阮文光作

　　阮文光大师效仿恩师，也不遗余力地将所学传授给学生，他所带领的十余个学生都取得不斐的成绩，如此次有作品参展的林福生，系高级工艺美术师，福建省工艺美术名人，福州市工艺美术特级名艺人。擅人物雕刻、多件作品获高奖。数次应邀赴海外办展，表演雕刻技艺。主编有《福建雕刻艺术》，合编有《福州工艺美术》、《福州雕刻艺术》等书刊。

　　当代的木雕艺术家们，在秉承阮宝光精神的同时，充分展现出了新时代木雕艺术的勃勃生机与独特魅力。

《麻姑献寿》林福生作